作者簡介
 
魏時煜
 
於2002年獲得加拿大阿爾伯塔大學電影學博士。2001年起在香港城市大學任教，業餘從事電影創作，電影劇本作品包括《明明》（2007）和《五顆子彈》（2007），導演作品包括音樂記錄短片《崔健：搖滾中國》（2006），以及獲得海內外媒體好評的紀錄長片《紅日風暴》（2009）。

• 前言(第xv頁)
• 作者序(第xvii頁)
• 第一章 搖籃期的電影實驗(第2頁)
  • 一、活動影像史前史(第4頁)
  • 二、盧米埃兄弟的電影(第7頁)
  • 三、電影魔術師喬治．梅里愛(第13頁)
  • 四、電影從西方進入東方(第19頁)
  • 五、最早在中國拍攝的電影(第26頁)
• 第二章 電影業的誕生(第30頁)
  • 一、從美國東岸到荷李活(第32頁)
  • 二、美國電影之「母」與「父」(第38頁)
  • 三、中國電影的中外先驅(第52頁)
  • 四、中國最早的紀錄和劇情長片(第60頁)
• 第三章 早期歐洲電影的潮流(第70頁)
  • 一、印象主義與法國早期電影(第72頁)
  • 二、法國的早期電影大師(第79頁)
  • 三、表現主義與早期德國電影(第92頁)
  • 四、德國表現主義電影的代表導演(第97頁)
  • 五、歐美早期紀錄片的探索(第105頁)
第四章 蘇、中默片的鼎盛時代(第114頁)
• 一、蘇聯的蒙太奇運動(第116頁)
• 二、蘇聯早期的大導演(第121頁)
• 三、蓬勃的上海電影製片業(第133頁)
• 四、華語電影之女性先鋒(第140頁)
• 五、華語默片電影的巔峰之作(第150頁)
第五章 荷李活的黃金時代：1929–1945(第162頁)
• 一、早期荷李活的電影產業結構(第164頁)
• 二、經典荷李活時期的五大巨頭(第165頁)
• 三、經典荷李活的三小巨頭(第194頁)
• 四、荷李活的天才導演(第198頁)
• 五、「唯一女導演」桃樂西．阿茲納(第218頁)
第六章 從起步到黃金時代的日本電影(第226頁)
• 一、日本的五大映畫公司(第229頁)
• 二、早期的日本電影大師(第239頁)
• 三、日本電影的銀幕女神(第255頁)
• 四、菲林時代的日本女導演(第262頁)
第七章 華語電影的發展與分流(第280頁)
• 一、兩位早期的跨界華語電影人(第283頁)
• 二、南華先驅女導演伍錦霞和尹海靈(第290頁)
• 三、抗戰前後的華語電影(第298頁)
• 四、華語電影的分流發展(第314頁)
第八章 二戰後的電影新浪潮(第350頁)
• 一、意大利新寫實主義與代表導演(第352頁)
• 二、法國電影新浪潮和代表導演(第370頁)
• 三、日本新浪潮和新紀錄片(第388頁)
• 四、歐美紀錄片的新發展(第398頁)
第九章 華語電影新浪潮(第408頁)
• 一、香港電影的兩次新浪潮及代表導演(第410頁)
• 二、台灣新電影和台灣新新電影(第442頁)
• 三、大陸第五代電影運動(第461頁)
第十章 獨立電影的時代(第480頁)
• 一、中國大陸的第六代電影(第482頁)
• 二、華語獨立紀錄片(第494頁)
• 三、令人矚目的第三世界獨立電影(第514頁)
• 四、數碼時代的亞洲女性電影(第523頁)