高前

名劇作家，度過了六十年編劇生涯，寫了三千本劇本，包括廣播劇、電視劇、話劇。他的作品內容生動，情節運行流暢，人物性格刻劃入微，布局自然，對白幽默風趣，時有巧思令人叫絕。得獎事蹟：以「吾愛吾師」一劇為台視奪得電視劇單元劇金鐘獎。以「性本善」一劇獲得國軍文藝金像獎最佳編導獎。以「生命的光輝」為漢聲電台奪得最佳戲劇節目金鐘獎。以「牆頭記」一劇榮獲78年度金鐘獎最佳編劇獎。

• 序──寫在前面 /彭行才 申江 姜龍昭 貢敏 王中平(第7頁)
• 序──高前劇本比樓高/李宗慈(第11頁)
• 自序──我為什麼寫這本書/高前(第15頁)
• 第一章 廣播、電視劇是如何形成的？(第25頁)
  • 一、廣播、電視劇的核心價值(第26頁)
  • 二、廣播、電視劇的主軸(第27頁)
  • 三、廣播、電視劇的骨架(第29頁)
  • 四、廣播、電視劇的血肉(第30頁)
• 第二章 廣播劇優良的品質(第33頁)
  • 一、無助單獨的表現(第33頁)
  • 二、美的情境與美的氣氛(第35頁)
  • 三、巧妙的聽眾創造(第35頁)
  • 四、快速敏捷的反應(第37頁)
第三章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之一──人物創造與性格刻畫(第39頁)
• 一、廣播、電視劇的種類與形式(第39頁)
• 二、什麼是悲劇？喜劇？(第40頁)
• 三、人物個性的描寫與刻畫(第41頁)
• 四、時間、地點與人物的上下場表現方法(第44頁)
第四章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之二──如何選擇題材(第51頁)
• 一、主觀的經歷(第52頁)
• 二、觀察得來(第53頁)
• 三、報章雜誌上得來(第55頁)
• 四、朋友提供(第56頁)
• 五、演繹(第57頁)
第五章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之三──劇情的發展與推進(第63頁)
• 一、開場戲(第63頁)
• 二、過場戲(第64頁)
• 三、高潮(第65頁)
• 四、分場的依據(第67頁)
第六章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之四──場與場的連接(第71頁)
• 一、靠道具來連結(第71頁)
• 二、靠對白來連接(第72頁)
• 三、對白與動作互相運用(第74頁)
• 四、補述與回憶(第77頁)
• 五、鋪排與墊場(第79頁)
第七章 編劇的甘苦與無奈(第83頁)
• 一、臨時換角的煩惱(第83頁)
• 二、攝影棚旁邊的小房間(第87頁)
• 三、演員難伺候(第88頁)
• 四、編審掌握生殺大權(第90頁)
• 五、導播對編劇的招數(第94頁)
• 六、一魚三吃(第95頁)
• 七、毅然決然離開電視公司(第96頁)
第八章 劇本的結尾(第101頁)
• 一、結尾必須給觀眾一個圓滿的交代(第101頁)
• 二、留下餘味的結尾(第101頁)
• 三、沒有結尾的結尾(第102頁)
• 四、懸疑驚訝的結尾(第102頁)
第九章 四種不同的情節(第105頁)
• 一、懸疑驚奇的情節(第106頁)
• 二、回憶補述(第106頁)
• 三、對比與衝突(第109頁)
• 四、平鋪直敘法(第110頁)
第十章 重頭戲──人物創造(第111頁)
• 一、外貌與體型(第113頁)
• 二、心路歷程(第113頁)
• 三、身世背景與經歷(第114頁)
• 四、嗜好與特點(第116頁)
• 五、正面與側面(第118頁)
第十一章 戲點(第123頁)
第十二章 簡易分場大綱(第129頁)
第十三章 「天涯三鳳」（電視劇）故事暨分集大綱(第131頁)
• 一、製作構想(第131頁)
• 二、本劇主題(第131頁)
• 三、本劇主要人物(第132頁)
• 四、「天涯三鳳」總綱(第134頁)
• 五、「天涯三鳳」分集大綱(第135頁)
第十四章 參考劇本介紹(第139頁)
• 一、喜劇結晶(第140頁)
• 二、偉大的女性(第141頁)
• 三、特殊題材(第142頁)
第十五章 喜劇結晶(第145頁)
• 一、他使我天天落淚(第145頁)
• 二、愛情像氣球(第169頁)
• 三、家有嬌妻(第194頁)
第十六章 偉大的女性(第221頁)
• 一、新來的女老師劇(第221頁)
• 二、少女小彩(第247頁)
• 三、 茶與咖啡(第271頁)
第十七章 特殊題材(第297頁)
• 一、牆頭記(榮獲民國七十八年金鐘獎最佳編劇獎)(第297頁)
• 二、河塘鎮傳奇(第320頁)
• 三、九霄驚魂(第345頁)
• 四、今夜沒有螢火蟲(第367頁)
• 五、最佳企劃案──特別推薦(第389頁)
第十八章 舞台劇(第415頁)
• 夕陽無限好──又名「情人十一歲」(第415頁)
後記(第487頁)